(SeaPRwire) –   Bạn không cần phải chiến đấu trong một cuộc chiến để tạo ra một bộ phim hay về nó: mặc dù , , hay đều không tham gia chiến đấu, những bộ phim họ làm về sự kinh hoàng của chiến tranh vẫn tồn tại. Nhưng bạn có thể lập luận rằng rủi ro cao hơn khi một nhà làm phim đã trải qua địa ngục trần gian đặt mục tiêu thể hiện sự thật về trải nghiệm của mình như Sam Fuller đã làm, sử dụng nhật ký Thế chiến II của chính mình làm cơ sở cho bộ phim The Steel Helmet lấy bối cảnh Chiến tranh Triều Tiên năm 1951, vĩ đại và nghiệt ngã của ông. Các thành viên của lực lượng vũ trang đã chứng kiến chiến đấu và sống sót để kể lại thường không kể về nó. Điều đó làm cho những lời kể của những người kể lại trở nên ý nghĩa hơn rất nhiều.

Cựu chiến binh Chiến tranh Iraq Ray Mendoza đã hợp tác với đạo diễn và để làm Warfare, cả hai người đã cùng nhau viết và đạo diễn. Mendoza là một phần của một đội , một ngày tháng 11 năm 2006, đã được cử đến một tòa nhà chung cư ở tỉnh Ramadi, Iraq, trong một nhiệm vụ trinh sát nguy hiểm. Chỉ trong vòng vài giờ, lực lượng đã ném một quả lựu đạn vào giữa họ, làm bị thương hai , một trong số đó là lính bắn tỉa và quân y Elliott Miller (do thủ vai trong phim). Miller thậm chí còn bị thương nặng hơn, cùng với một khác (Joseph Quinn), khi một quả phát nổ bên ngoài tòa nhà khi họ đang được sơ tán.

Warfare kể câu chuyện đau lòng về cuộc giải cứu của họ trong thời gian thực — mặc dù phần lớn bộ phim này được xây dựng từ những cảnh quay dài, uể oải, bộ phim vẫn tiến về phía trước trong những cơn căng thẳng và giật mình. Những người yếu tim sẽ cần phải chuẩn bị tinh thần cho Warfare. Mặc dù cách quay phim tương đối kín đáo, nhưng trí tưởng tượng quá dễ dàng lấp đầy bất kỳ chi tiết máu me nào mà mắt không thể nhìn thấy.

Nhưng nếu một bộ phim có thể vừa thanh lịch vừa tàn bạo cùng một lúc, thì đây là một bộ phim như vậy: làn khói tan đi từ quả lựu đạn lơ lửng trong không khí, một màn sương màu hồng ánh vàng; những chấm bi ánh sáng mặt trời chiếu qua một loạt các lỗ đạn trên cửa. Mendoza và những người khác tham gia vào nhiệm vụ (do một nhóm diễn viên trẻ tài năng thủ vai bao gồm , , và ) đã chắp vá câu chuyện từ những ký ức về ngày hôm đó. Miller hoàn toàn không nhớ gì về các sự kiện trong ngày, và Mendoza nói rằng anh ấy muốn bộ phim trở thành “một bức ảnh sống động” cho anh ấy, một cách để tôn vinh tất cả những gì anh ấy đã trải qua nhưng không thể nhớ lại.

Hầu hết các bộ phim chiến tranh đều cố gắng xây dựng nhân vật của họ như những cá thể riêng biệt. Warfare thì khác. Mặc dù chúng ta trở nên quen thuộc một cách mật thiết với từng khuôn mặt trẻ tuổi, nhưng tên và công việc cụ thể của những người đàn ông lại mờ nhạt hơn. Ý tưởng là nếu một trong số họ gục ngã, những người còn lại sẽ cảm thấy điều đó một cách sâu sắc, tất cả được kết nối bởi một mạch duy nhất. Đối với những người trong chúng ta chỉ biết về trải nghiệm của những người trong quân đội từ phim ảnh và truyền hình, đôi khi sau một đời xem: bạn càng lớn tuổi, những nhân vật này trông càng trẻ. Đây là những người — đàn ông và phụ nữ — mà chúng ta gửi ra chiến trường, và Hoa Kỳ không có lịch sử chăm sóc tốt nhất cho họ khi họ trở về. Thật đau lòng khi nhìn vào khuôn mặt của các diễn viên trẻ trong Warfare và nghĩ về những người đàn ông ngoài đời thực mà họ đang khắc họa, giờ đã bước vào tuổi trung niên. Trong một bối cảnh có vẻ đang nghiêng về việc cắt giảm phúc lợi cho cựu chiến binh và các cơ sở thiếu nhân viên, họ sẽ được chăm sóc tốt như thế nào trong tương lai? Đây là những gì bạn nhận được khi đi đến địa ngục trần gian và trở về. Không có thứ gọi là sự chào đón của người hùng.