(SeaPRwire) – Dan Fogelman yêu thích những cú lừa ngoạn mục. Trong series nổi tiếng của ông — bộ phim truyền hình dài tập gây sốt của NBC, bộ phim đã hồi sinh thể loại phim chính kịch gia đình giữa một bối cảnh truyền hình bị thống trị bởi các phim điều tra — đã giới thiệu bốn nhân vật đều tròn 36 tuổi cùng một ngày. Đến cuối tập phim, người xem được biết rằng ba trong số họ là anh chị em ruột (hai cặp sinh đôi khác trứng và một người được nhận nuôi). Người thứ tư hóa ra là cha của họ, câu chuyện của ông được đặt trong những năm 1980. Vắng mặt một cách đáng chú ý trong các cảnh hiện tại, ông ta sớm được xác nhận là đã chết nhiều năm trước. Những tiết lộ này đã tạo tiền đề cho sáu mùa phim đầy nước mắt về tình yêu và mất mát trải dài qua nhiều dòng thời gian.
Bộ phim mới của Hulu của Fogelman, Paradise, ra mắt ngày 28 tháng 1, khiến cách kể chuyện của This Is Us trông có vẻ nhút nhát. Nó cũng khiến người xem tin rằng đó là một loại phim nhất định — một bộ phim giật gân chính trị theo kiểu House of Cards hoặc Scandal — chỉ để thực hiện một cú ngoặt lớn trong những khoảnh khắc cuối cùng của tập đầu tiên. Thay vì khai thác vào nguồn cảm xúc đau thương của một gia đình, sự thay đổi này mở rộng thế giới của Paradise và nâng cao mức độ kịch tính, cung cấp cho Fogelman một nền tảng để giải quyết một số vấn đề cấp bách nhất của thời đại chúng ta. Trên cơ sở từng cảnh, loạt phim có thể rất hấp dẫn. Nhưng sự khác biệt giữa các chủ đề cao cả của nó và sự nông cạn của các nhân vật và việc xây dựng thế giới làm suy yếu tham vọng lớn lao của nó. Điều lẽ ra có thể là một bình luận sâu sắc về số phận của loài người lại chỉ trở thành một bộ phim giải trí lớn, đầy bất ngờ, và trong một số trường hợp là vô cùng ngớ ngẩn.
Nhân vật chính của Paradise là Xavier Collins, diễn viên nổi bật của This Is Us, người đứng đầu an ninh lâu năm sắc sảo, kỷ luật nhưng bí ẩn, đầy ám ảnh cho Tổng thống Cal Bradford (James Marsden). Đầu phim, Xavier đến nhà Cal vào buổi sáng và thấy vị lãnh đạo nằm chết trên sàn phòng ngủ. Là người phát hiện ra thi thể và là người cuối cùng nhìn thấy Tổng thống vào đêm trước vụ giết người — cũng như là người có mối quan hệ phức tạp với ông chủ quá cố của mình — Xavier là một nghi phạm rõ ràng. Có lẽ đó là lý do tại sao anh ta chọn phong tỏa khu vực thay vì báo cáo ngay lập tức về vụ ám sát có vẻ như vậy. Cho đến nay, điều này khá điển hình đối với các phim giật gân chính trị trong thời đại hoang tưởng này. Tuy nhiên, ngay cả trong những cảnh mở đầu này, bạn cũng có thể nhận thấy điều gì đó không ổn trong bức tranh về chức vụ tổng thống Mỹ của Paradise. Ví dụ, nhà của Cal không giống gì Nhà Trắng. Ngoài ra? Một cảnh hồi tưởng về sự bắt đầu nhiệm kỳ thứ hai của ông, cách đây năm năm, đặt ra câu hỏi liệu ông ta hiện đang ở nhiệm kỳ thứ ba hay tất cả những ồn ào này đều là về một cựu tổng thống đã giữ lại nhóm an ninh của mình.
Sẽ rất khó để nói thêm về cốt truyện mà không tiết lộ cú ngoặt. Điều cần nói là Paradise là một tác phẩm giả tưởng khoa học cũng như một bộ phim giật gân chính trị có cơ sở. Fogelman rõ ràng — đôi khi quá rõ ràng — đang nghĩ về sự gia tăng nhanh chóng của biến đổi khí hậu, hậu quả của việc các chính trị gia đặt mình lên trên cử tri và ảnh hưởng quá lớn của các tỷ phú đối với các nhà lãnh đạo của chúng ta. “Thế giới tồi tệ hơn gấp 19 lần so với những gì bất cứ ai nhận ra,” Cal giải thích một cách bí hiểm với Xavier trong một cảnh hồi tưởng. Mandy Moore, luôn là một sự bổ sung được chào đón, đóng vai một nữ tỷ phú công nghệ lạnh lùng, Samantha, người có sự gần gũi với Cal (một biến thể cấp tiến của kiểu con trai thất bại của George W. Bush) và người cha già nua của ông ta (Gerald McRaney) đã gióng lên hồi chuông cảnh báo. Dàn diễn viên cũng bao gồm con cái của Cal và Xavier, thuộc hạ của Xavier; sếp của anh ta (Krys Marshall), người đang ngủ với Cal; và một thành viên có ảnh hưởng trong nhóm của Samantha (Sarah Shahi), người, vì lý do không rõ, dường như tin rằng Xavier vô tội. Giống như trong This Is Us, nhiều dòng thời gian cho phép Fogelman kiểm soát dòng chảy của câu chuyện hậu trường.
Tất cả những yếu tố này giúp các tập phim luôn hấp dẫn, với những tình tiết bất ngờ theo phong cách Fogelman dễ gây nghiện nổ tung như nhiều quả bom nhỏ. Nhưng bộ phim lại chứa quá nhiều bí ẩn, và những bí ẩn đó lại có những giải pháp gây mất ổn định — nếu không muốn nói là hoàn toàn không thể tin được — đến nỗi câu hỏi bao trùm của mùa phim trở thành: Điều gì thực sự đang xảy ra ở đây? Câu trả lời đòi hỏi cùng một mức độ dàn dựng câu chuyện như khoa học viễn tưởng ý tưởng cao như Westworld hoặc Raised by Wolves. Không giống như những loạt phim đó, Paradise không bao giờ xây dựng thế giới của mình một cách thuyết phục hay mang đến cho chúng ta những nhân vật đủ giàu có để làm sâu sắc thêm sự tham gia của chúng ta vào các chủ đề. Những khoảng trống trong phần giải thích bắt đầu cảm thấy ít giống như những câu đố có chủ đích và nhiều hơn như những sai sót lộn xộn. Giữa chừng mùa phim, tôi thấy mình bị phân tâm bởi sự phi lý của tình huống tổng thể đến mức không thể coi bất kỳ ý tưởng nào của nó là nghiêm túc.
Thất bại của Paradise, một thất bại quá phổ biến trong thời đại phát trực tuyến, là sự thiếu chú ý đến từng chi tiết. Nhiều quy ước và chiến lược mệt mỏi của phim truyền hình danh giá giữa những năm 2010 được triển khai một cách thiếu suy nghĩ: các dòng thời gian song song, cốt truyện về chấn thương, việc sử dụng các thể loại để làm sống động một câu chuyện thực sự nói về cách người xem đang sống bây giờ. Việc sử dụng có vẻ đùa cợt, nếu không muốn nói là hoàn toàn phá cách, nhạc rock thập niên 80 mà Cal yêu thích như một mô típ âm thanh mang lại những tập phim được dàn dựng bằng những bản gốc sến súa — “More Than Words”, “Eye of the Tiger” và chắc chắn là “Another Day in Paradise” — sau đó là những bản cover u sầu, thường có giọng nữ, của cùng những bài hát đó. Là một lựa chọn phong cách, nó vừa nặng nề về mặt cảm xúc vừa hoàn toàn thiếu sự cộng hưởng về chủ đề.
Sai lầm lớn nhất của bộ phim là trì hoãn cảnh hồi tưởng về một ngày quan trọng và đau lòng trong cuộc đời của Xavier cho đến giờ chót của mùa phim tám tập. Bằng cách giữ cho chúng ta trong hồi hộp, Fogelman đã bỏ lỡ cơ hội để tham gia vào nhiều vấn đề đạo đức và chính trị (chưa kể đến việc giải quyết những điều bất khả thi về mặt thực tế) vốn có trong thế giới của Paradise. Giống như một số nhân vật mà số phận buồn của họ chỉ trở nên rõ ràng sau sáu tập phim khó hiểu, người xem bị mắc kẹt trong các chi tiết cụ thể của một loạt phim dẫn đầu bằng sự giật gân ngớ ngẩn đã bỏ lỡ cơ hội của chúng ta để lên tàu.
Bài viết được cung cấp bởi nhà cung cấp nội dung bên thứ ba. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) không đưa ra bảo đảm hoặc tuyên bố liên quan đến điều đó.
Lĩnh vực: Tin nổi bật, Tin tức hàng ngày
SeaPRwire cung cấp phát hành thông cáo báo chí thời gian thực cho các công ty và tổ chức, tiếp cận hơn 6.500 cửa hàng truyền thông, 86.000 biên tập viên và nhà báo, và 3,5 triệu máy tính để bàn chuyên nghiệp tại 90 quốc gia. SeaPRwire hỗ trợ phân phối thông cáo báo chí bằng tiếng Anh, tiếng Hàn, tiếng Nhật, tiếng Ả Rập, tiếng Trung Giản thể, tiếng Trung Truyền thống, tiếng Việt, tiếng Thái, tiếng Indonesia, tiếng Mã Lai, tiếng Đức, tiếng Nga, tiếng Pháp, tiếng Tây Ban Nha, tiếng Bồ Đào Nha và các ngôn ngữ khác.
“`